He aquí cómo lo lograron:

Estudiando un detalle (ojo) del retrato de Ginebra DE BENCI pintado hace 500 años por el genio de la pintura de los tiempos Leonardo da Vinci. Este retrato de Leonardo fue pintado sobre madera, tiene un tamaño de 15 1/8 x14 1/2 pulgadas de ancho casi un cuadrado.

Leonardo, genio completo y complejo, lleno de grandes misterios cuya grandeza es evidente en un gran número de campos que sería largo enumerar. Pero hablaré sobre la técnica que utilizó para pintar el retrato de Ginebra de Benci en una pequeña tabla, su pintura es una de las más fascinantes de la historia del arte por su suprema maestría de la luz y la sombra conocida como el claro oscuro o sfumatto en italiano.

Hemos puesto el retrato completo y un detalle con letras para que nos acompañen en el estudio de la técnica retratística de este genio universal.

El retrato es una dama de Italia de Benci llamada Ginebra.

He ampliado tres veces el detalle de su ojo derecho y parte de sus cabellos rizados, para poder observar claramente el proceso técnico que salta a la vista del observador y de su pintor.

En las áreas de la piel como en (A) en el detalle del retrato, la piel es suave, es un modelaje presumiblemente hecho con un fino pincel de Marta con ligero medio óleo resinoso y posiblemente aceite de linaza, con varias transparencias agregadas a los días, (recuerda que este maestro no pintaba nada a la carrera para salir a vender un cuadro, cada obra hecha de una forma minuciosa, estas capas resinosas traslucidas le da un aspecto terso y luminoso.

En (B) ver detalle aquí la capa de pintura es más cargada para estatizar el movimiento y agregar brillo y textura a la piel, las líneas modeladoras el contorno del ojo. En sí este ojo es una obra maestra de realización precisa, la pupila del ojo (C) del detalle, consiste en varias capas de luces transparentes, un pozo de profundidad que absorbe la luz y se pierde.

El iris más oscuro al lado del borde derecho del ojo (D) que el del lado izquierdo, enfatizando así el punto luminoso de la parte (vítreo) del ojo y una elevación de la parte blanca (córnea) de ojo, maravillas del genio!

Note la luz de (E) en el detalle que apenas en su pálido toque ambarino que es independientemente de las altas luces de la Córnea en (F), ver detalle. Refinamientos tan minuciosos y sutiles revelan una infinita capacidad de observación y análisis de un gran pintor o retratista que poco prestan atención a semejantes detalles para lograr la vivacidad que le transmitían a sus obras estos grandes del retrato, el resultado era vivo iluminoso. Ello lo lograron, usted también lo puede si pone en práctica estos estudios hechos detalladamente de sus obras.

En contraste con la exacta ejecución de la abertura del iris las otras partes circundantes del ojo son halados por el maestro en una forma relativamente de esbozo. El conducto lagrimal es ignorado prácticamente (G) ver detalle, las pestañas tanto las superiores como las inferiores sencillamente fueron ignoradas, no pintadas. Las cejas son apenas bosquejadas.

Leonardo podía habérselas pintado si así lo hubiera deseado, sin embargo en su retrato quiso demostrar que el ojo humano de aquí en adelante en un retrato debería ser considerado el espejo del alma y enfatiza y hace énfasis en la abertura central o de diafragma del ojo. Para hacer esto todavía más dramático y acentuado parece poner una sombra oscura debajo del párpado (H) agregando una impresión profunda y misteriosa a los ojos de Ginebra de Benci. Notan el increíble refinamiento de la obra de Leonardo, estudia minuciosamente con una lupa o vea el detalle ampliado para ver la maravilla de los colochos del cabello de Ginebra que también se puede observar en casi todo su retrato. A su izquierda, en el retrato cada colocho es tratado por separado, cada cabello recibe su tratamiento de luz y sombra de forma independiente sin perder el todo una sola armonía gloriosa.

Así amigos lectores traeré algunas obras de los grandes maestros, cómo les realizaron sus secretos, técnicas, medios que le ayudan en su trabajo. Yo soy amante del retrato y cuando veo estos me inspiro para hacer que en cada uno de ellos salga a luz el alma del retratado, especialmente de sus espejos del alma como nos lo recomienda el gran maestro universal del arte Leonardo Da Vinci.

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